Por que o golfe, antes favorecido pelos escritores, saiu de moda?

Por que o golfe, antes favorecido pelos escritores, saiu de moda?

O romance estava no auge, geralmente na criminalidade e na escrita cómica, nas pacíficas décadas de 1920, 30 e 50, quando PG Wodehouse escrevia histórias de golfe incessantemente (algumas vezes com Bertie Wooster, mas também dúzias narradas pelo membro mais velho); outros escritores de mistério seguiram Christie para transformar cursos em cenas de crime, e John Betjeman escreveu seu “Seaside Golf” – uma evocação de um par três em um campo da Cornualha que termina em êxtase com “esplendor, esplendor por toda parte”. produzir a melhor literatura? Leia mais

O papel do golfe em filmes artísticos envolve cenas e personagens de apoio, em vez de romances e protagonistas completos, mas essas aparições fugazes na ficção literária dessa era são notavelmente elegantes.O eminente romance modernista dos EUA, The Sound and the Fury (1929), de William Faulkner, na verdade abre em um curso – descobrindo que o golfe está sendo jogado (“Eu podia vê-los acertar…eles pegaram a bandeira, e eles estavam batendo ”) é uma espécie de iniciação ao enigma representado por seu fluxo distorcido de narração da consciência.Jordan Baker, a namorada de Nick Carraway em The Great Gatsby (1925), exemplifica o tropo recorrente da golfista feminina de espírito livre, também instanciado pelo amigo platônico de Holden Caulfield, Jane Gallagher – o único membro pós-púberal do sexo oposto que ele fala positivamente – em The Catcher in the Rye (1951), de JD Salinger. O sentido de uma afinidade natural entre a escrita e o golfe continuou nas décadas subsequentes para autores moldados por este apogeu – notavelmente John Updike (um jogador viciado do que ele chamou de “o jogo do homem pensante” cujos escritos sobre ele são coletados em Golf Dreams), mas também George Plimpton, que relatou seu breve tempo na turnê pro The Bogey Man, e uma vez jogou contra um caçador de combustível LSD Thompson – e, mais surpreendentemente, Samuel Beckett: uma recente revisão de seu Letters Volume III observou que foi seu “primeiro amor” e ele jogou uma desvantagem de sete, “melhor que Ian Fleming, não tão bom quanto Patrick Hamilton ou Malcolm Lowry ”.

Na época da última grande vitória de Palmer em 1964, no entanto, o relacionamento havia começado a azedar.Os escritores mais jovens raramente batiam nas bolinhas e viam clubes de golfe ou de campo como enclaves de privilégios burgueses – protegidos no passado recente ou até mesmo no presente pelo racismo, anti-semitismo, preconceito de classe e às vezes sexismo que Updike adorava passar as tardes andando por aí. tais propriedades falsas incorporaram o que o novo guarda reagiu em seu trabalho. Facebook Twitter Pinterest Elizabeth Debicki como Jordan Baker, com Joel Edgerton como Tom Buchanan, em O Grande Gatsby de Baz Luhrmann.Foto: Allstar / Warner Bros

Se os golfistas aparecem na ficção pós-anos 60, eles podem ser considerados masculinos e desagradáveis ​​(Don DeLillo duas vezes, em sua história de 1970 “The Uniforms” e 1977 New Players, enigmaticamente retrata radicais terroristas matando-os em um tiroteio); e desenvolvedores de campos de golfe – Donald Trumps fictício – emergem como uma nova categoria de vilão, por exemplo, Native Language (1991) de Carl Hiaasen e Good Faith (2003) de Jane Smiley.

Enquanto alguns autores do século XXI são ambivalente sobre o esporte, – Hiaasen também escreveu um pesaroso livro de memórias, The Downhill Lie – outros são inequivocamente hostis. O aficionado de tênis David Foster Wallace disse que ver golfe televisionado significa “esmagar, esmagar o tédio…como se você nunca soubesse, você passará por você e matará você ”; enquanto Jonathan Franzen escreveu que ele não gosta de “quase tudo sobre isso. O ponto parece ser a eutanásia de pedaços de tempo do tamanho de um dia de trabalho por homens brancos ricos. O golfe come terra, bebe água, desloca a vida selvagem, promove a expansão ”.